Una de ellas fue Miriam Alejandra Bianchi<\/strong> de 34 a\u00f1os. Pero hac\u00eda alrededor de seis a\u00f1os que casi nadie la conoc\u00eda con ese nombre. Para todos era Gilda<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n En ese momento s\u00f3lo era una cantante en busca del \u00e9xito, con un pu\u00f1ado de grandes temas. Hoy treinta a\u00f1os despu\u00e9s sus canciones se siguen escuchando y cantando. Pero ya no es s\u00f3lo una cantante. Es un mito popular, una santa pagana a la que muchos recurren en busca de ayuda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Nacida en Villa Devoto, estudi\u00f3 educaci\u00f3n f\u00edsica hasta que su padre muri\u00f3 y debi\u00f3 salir a trabajar. Luego retom\u00f3 los estudios pero como maestra jardinera. De eso trabajaba cuando con dos hijos chicos, un matrimonio en crisis y ganas de cumplir sus sue\u00f1os, abandon\u00f3 la escuela para probar suerte como cantante. El pa\u00eds estaba convulsionado por la hiperinflaci\u00f3n y la inestabilidad y Miriam crey\u00f3 que era un buen momento para animarse. Lo que la impuls\u00f3 fue un aviso que vio en un diario en el que ped\u00edan cantantes para un grupo de cumbia. “Busco cantante para un grupo musical tipo Las Primas”<\/strong>, dec\u00eda el aviso clasificado de Clar\u00edn.<\/p>\n\n\n\n La mujer fue a la prueba con cierta ilusi\u00f3n pero sin expectativas desmedidas, era una especie de juego para ella. El que buscaba cantante era Bubi Morales, un m\u00fasico del ambiente. Morales le pidi\u00f3 a su amigo Toti Gim\u00e9nez<\/strong> que le prestara la casa y unos equipos. Gim\u00e9nez trabajaba hac\u00eda a\u00f1os como m\u00fasico y en ese momento integraba la banda de Ricky Maravilla, quien gozaba de gran popularidad gracias a \u00bfQu\u00e9 tendr\u00e1 el petiso? <\/em>y sus m\u00faltiples ca\u00eddas televisivas.<\/p>\n\n\n\n La prueba fue un \u00e9xito. Toti y su socio reconocieron de inmediato el talento de Miriam. Toti adem\u00e1s se enamor\u00f3 de ella a primera vista.<\/p>\n\n\n\n Grabaron algunos demos. Mientras tanto ella comienza a cantar con algunas bandas como La Barra y Crema Americana. Todav\u00eda era Miriam Bianchi.<\/p>\n\n\n\n Algunos afirman que el nombre art\u00edstico deriv\u00f3 de la pel\u00edcula Gilda<\/em>, protagonizada por Rita Hayworth. Los m\u00e1s cercanos dicen que la pel\u00edcula dirigida por King Vidor no tuvo nada que ver. Que a Miriam le dec\u00edan Shyll y que luego de unos meses cantando como Miriam Bianchi, Jos\u00e9 Cholo Olaya, propietario del sello Clan Music, la bautiz\u00f3 como Gilda, un nombre art\u00edstico contundente, breve, sonoro<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n En 1993 edita su primer disco solista. Antes hubo tres a\u00f1os de lucha, abri\u00e9ndose camino junto a Toti, buscando posibilidades, adquiriendo experiencia, pagando derecho de piso (los tiempos cambiaron: hoy alguien graba un tema en su habitaci\u00f3n y al d\u00eda siguiente puede subirlo a las plataformas: Gilda busc\u00f3 su chance durante varios a\u00f1os). De a poco se hizo conocida en el ambiente. Tienen de inmediato un hit: <\/strong>No me arrepiento de este amor<\/strong><\/em>.<\/em><\/p>\n\n\n\n Sin embargo, no todo es alegr\u00eda y camino ascendente.<\/p>\n\n\n\n En su casa, con la decisi\u00f3n de volcarse a la m\u00fasica, el matrimonio termin\u00f3 de desmoronarse. Se separ\u00f3 del empresario Ra\u00fal Cagnin, padre de sus dos hijos<\/strong>. En entrevistas posteriores, el hombre se reconoci\u00f3 como celoso y el cambio abrupto de profesi\u00f3n de la mujer fue demasiado para \u00e9l, con el agravante de que el trabajo era nocturno.<\/p>\n\n\n\n Con el primer dinero producido por las canciones tambi\u00e9n aparecen problemas con Olaya. Se mudan al sello Leader Music. El segundo \u00e1lbum,<\/strong> Coraz\u00f3n Valiente<\/strong><\/em>, es otro \u00e9xito de ventas aunque est\u00e1 lejos de convertirse en alguien masivo<\/strong>. <\/strong>Es un paso adelante en su carrera. Comienza la expansi\u00f3n hacia los pa\u00edses lim\u00edtrofes y las noches de seis y siete shows consecutivos.<\/p>\n\n\n\n El bi\u00f3grafo de Gilda, Alejandro Margulis<\/strong>, autor de Santa Gilda<\/em>, remarca que la figura de la cantante dentro del mundo de la cumbia era una rareza: “Les cantaba a otras j\u00f3venes, les aconsejaba que no se dejaran cagar, que se hicieran respetar, que si las maltrataban, se alejaran y denunciaran a los golpeadores. Cantaba de la alegr\u00eda, del amor, pero no de la tonter\u00eda propia de la cumbia<\/strong>“.<\/p>\n\n\n\n Su impronta marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s para las mujeres de la cumbia. Sensual pero no sexualizada, plant\u00f3 a las mujeres en otro lugar en un ambiente en el que la mujer estaba para que se le vea la tanga <\/strong>o para que -en una variante de lo anterior- los camar\u00f3grafos hicieran planos por debajo de sus demasiado cortas polleras mientras mov\u00edan las caderas r\u00edtmicamente.<\/p>\n\n\n\n La maestra jardinera con apariencia fr\u00e1gil se hizo valer en un mundo masculino, algo marginal y, eminentemente, nocturno<\/strong>. Para nadie era f\u00e1cil hacer pie en ese ambiente. No s\u00f3lo logr\u00f3 sobrevivir, sino que lo conquist\u00f3 cuando nadie apostaba por ella.<\/p>\n\n\n\n Toti Gim\u00e9nez fue su compa\u00f1ero y socio en ese camino ascendente. Respecto al v\u00ednculo que ten\u00eda con Gilda se entablaron algunas pol\u00e9micas. \u00c9l sostiene que fue su pareja. Parecen corroborarlo testimonios de testigos y algunos escritos personales de la cantante encontrados despu\u00e9s de su muerte. otros dicen que la relaci\u00f3n era plat\u00f3nica y que fueron socios musicales y comerciales en ese camino pedregoso y riesgoso que es el universo de la cumbia, las bailantas y las discogr\u00e1ficas.<\/p>\n\n\n\n “La vida no siempre regala<\/strong>. Esa es la estrella de los elegidos que pueden tener lo que desean con solo pedirlo. Los dem\u00e1s tenemos que luchar con u\u00f1as y dientes y demostrar la fuerza interior que tenemos en cada acto, aunque nos sintamos despreciados, humillados y hasta denigrada nuestra integridad hasta lo m\u00e1s insoportable por gente que es una mierda, que no sirve para nada. Pero lo hacen porque tienen poder. Moraleja: nunca bajar los brazos. Uno nunca sabe cu\u00e1ndo va a estar bien abajo y cu\u00e1ndo bien arriba<\/strong>“, escribi\u00f3 Gilda en su diario \u00edntimo en febrero de 1994 seg\u00fan rescat\u00f3 Margulis.<\/p>\n\n\n\n Ese p\u00e1rrafo muestra lo duro que era el camino. Lo que ella ofrec\u00eda no estaba dentro del standard de la movida tropical<\/strong>. Su m\u00fasica era m\u00e1s mel\u00f3dica, no mostraba los pechos o la cola como otras cantantes del rubro, parec\u00eda una propuesta hasta d\u00e9bil para ese mundo colorido y voluptuoso.<\/p>\n\n\n\n En ese momento ella se ganaba la vida con la m\u00fasica aunque el d\u00eda a d\u00eda era arduo. La situaci\u00f3n todav\u00eda era inestable, cada show, cada grabaci\u00f3n, cada presentaci\u00f3n en la tele eran un examen y una lucha por ocupar un sitio que otro quer\u00eda copar. Y como a Gilda la ve\u00edan d\u00e9bil, la cre\u00edan m\u00e1s vulnerable que muchos del resto, por ende, la consideraban m\u00e1s atacable. Adem\u00e1s, la cantante ejerc\u00eda como madre, sol\u00eda llevar con ella a sus hijos para no dejarlos solos<\/strong>, para no separarse de ellos durante tanto tiempo. En muchas ocasiones la acompa\u00f1aba su madre que la ayudaba.<\/p>\n\n\n\n Ten\u00eda shows, aunque todav\u00eda lejos de los grandes cachets de otros n\u00fameros tropicales, y los discos vend\u00edan pero no se hab\u00edan convertido a\u00fan en un boom. En 1993 sali\u00f3 De coraz\u00f3n a coraz\u00f3n<\/em>; en 1994, La \u00fanica<\/em>; en 1995, Pasito a pasito\u2026 con Gilda<\/em>; en el 96, Coraz\u00f3n valiente<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Algunos afirman que Gilda hablaba con Toty de dejar la m\u00fasica <\/strong>si no lograba dar un giro rotundo a su carrera; se daba tiempo hasta mediados del 97. <\/strong>Cuando lleg\u00f3 esa fecha Gilda estaba muerta y sus discos se vend\u00edan de manera desorbitada, impensable un a\u00f1o antes. No hab\u00eda lanzamiento internacional o de alg\u00fan gran artista local que lograra hacerle sombra a los discos de Gilda que segu\u00edan apareciendo o reedit\u00e1ndose.<\/p>\n\n\n\n Gilda fue un fen\u00f3meno p\u00f3stumo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Seg\u00fan el muy buen libro de Margulis, Gilda deseaba comprarse una casa para ella, los chicos y su madre. Hasta septiembre del 96 hab\u00eda logrado ahorrar 75.000 d\u00f3lares de los 225.000 que necesitaba.<\/p>\n\n\n\n “\u00bfCu\u00e1ndo voy a ser popular?<\/strong>“, le pregunt\u00f3 alguna vez a Toti Gim\u00e9nez, meses antes de accidente, cansada de luchar, de salir a cantar cada noche y de no conseguir traspasar la frontera del \u00e9xito en un ambiente hostil. Gim\u00e9nez le respondi\u00f3: “Cuando canten alguna de tus canciones en la cancha”. A nadie le pueden quedar dudas de la popularidad de Gilda. Todos las hinchadas se apropiaron de sus temas con el correr de los a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n En Spotify Gilda tiene actualmente casi dos millones de oyentes mensuales<\/strong>. No me arrepiento de este amor <\/em>es la canci\u00f3n m\u00e1s escuchada con 138 millones de reproducciones. En Youtube, los primeros tres videos de la canci\u00f3n en la versi\u00f3n de Gilda suman alrededor de 200 millones. Luego siguen Se me ha perdido un coraz\u00f3n<\/em>, Fuiste<\/em>, Paisaje<\/em>– la versi\u00f3n del tema de Simone-, No es mi despedida<\/em> y Coraz\u00f3n Valiente<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Volvamos a ese atardecer lluvioso del 7 de septiembre de 1996 por una ruta entrerriana. En el micro Gilda viajaba junto a sus dos hijos -Mariel de 11 y Fabricio de 7-, su madre, Toti Gim\u00e9nez y los m\u00fasicos de su banda. Despu\u00e9s del choque s\u00f3lo sobrevivieron Toti y el hijo de la cantante. Los otros seis y el chofer del micro murieron en el acto<\/strong>. Toti despert\u00f3 con el techo naranja apretando su cabeza. No entend\u00eda qu\u00e9 hab\u00eda sucedido. No se escuchaba nada m\u00e1s que el crepitar de algunas llamas y las gotas de la lluvia sobre las chapas abolladas, estrujadas, del micro. Grit\u00f3 los nombres de los dem\u00e1s y nadie respondi\u00f3. De todas maneras le cost\u00f3 asumir lo que hab\u00eda sucedido.<\/p>\n\n\n\n Llegaron m\u00e9dicos, polic\u00edas, forenses. Los sobrevivientes fueron llevados al hospital m\u00e1s cercano; los cad\u00e1veres fueron retirados por los peritos. El micro qued\u00f3 all\u00ed, aun costado de la ruta, destrozado, mudo protagonista involuntario de una tragedia.<\/p>\n\n\n\n Al poco tiempo, antes de que alguna autoridad se tomara el trabajo de remolcarlo, fue llegando gente peregrinando al lugar. No s\u00f3lo era la curiosidad morbosa de ver qu\u00e9 hab\u00eda sucedido, de estar en el \u00faltimo lugar en el que estuve con vida una celebridad (aunque m\u00f3dica por esos d\u00edas). Era gente que iba a expresar su amor por Gilda pero en especial gente que confiaba en los poderes de <\/strong>esa cantante que a medida que pasaban d\u00edas tras su muerte se iba erigiendo en una nueva santa pagana de la argentinidad<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Su figura, como pocas dentro de la m\u00fasica popular, genera algo m\u00e1s que fanatismo. Provoca devoci\u00f3n, en el sentido religioso del t\u00e9rmino. Convertida en una santa pagana, la gente le pide cosas<\/strong>, deja ofrendas en su tumba y en el lugar en el que ocurri\u00f3 el accidente y le atribuye milagros.<\/p>\n\n\n\n En el kil\u00f3metro 129 de la Ruta Nacional 12 se conserva el micro en el que viajaba Gilda. Las ruinas del micro y el lugar se transformaron en un santuario<\/strong>. Hay cartas con pedidos, placas de agradecimiento, oraciones, muletas que ya no son necesarias, prendas de seres queridos que cursan una enfermedad, banderas, estampitas de la cantante transfigurada en una santa, velas y centenares de elementos m\u00e1s como los que se encuentran en una catedral o al pie de una virgen en alguna gruta. Algo bastante similar ocurre en su nicho del cementerio de Chacarita. Los peregrinos llegan desde todos los puntos del pa\u00eds para hincarse ante ese micro desvencijado en el que encontr\u00f3 la muerte la cantante popular. Est\u00e1n tambi\u00e9n los que convencidos de que sus canciones adem\u00e1s de entretener, hacer bailar o emocionar, tienen poderes curativos.<\/p>\n\n\n\n Esa devoci\u00f3n se fue construyendo de a poco y se masific\u00f3 varios a\u00f1os despu\u00e9s del accidente. A treinta a\u00f1os de la muerte no ha decrecido. Sigue siendo intensa, sigue manteni\u00e9ndose viva.<\/p>\n\n\n\n Los grandes medios nacionales no consignaron en tapa el accidente ni la muerte de Gilda<\/strong>. <\/strong>Todav\u00eda no era tan conocida, su figura no hab\u00eda traspasado el ambiente de la cumbia, no se hab\u00eda popularizado. Su gran fama sobrevino despu\u00e9s del accidente. Se fue construyendo con discos p\u00f3stumos, recopilaciones y reediciones. Con la difusi\u00f3n masiva de grandes canciones populares y por la imagen pr\u00edstina de Gilda y su voz potente y melodiosa.<\/p>\n\n\n\n Hubo pel\u00edcula biogr\u00e1fica, libros, obra de teatro, discos tributo, versiones de grupos de rock y todo tipo de homenaje y atenci\u00f3n que s\u00f3lo reciben las grandes estrellas de la canci\u00f3n sin importar el g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n Cuando se habla de Gilda y del fen\u00f3meno de popularidad ocurrido tras su muerte, muchas veces se olvida un aspecto fundamental de la cuesti\u00f3n: tiene grandes canciones que por derecho propio se metieron en el imaginario colectivo<\/strong>, en las playlists <\/em>emocionales de los argentinos.<\/p>\n\n\n\n Fuente: TN.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El calendario marca el 7 de septiembre de 1996. La lluvia cae contra el asfalto desparejo de la Ruta Nacional 12 en Entre R\u00edos. 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